Uticaj pušenja na organizam

1

Mnogi od nas odbijaju ideju da je pripovijedanje nešto poput klinički konstruiranog uređaja, ali svatko ima svoje metode; načine pisanja koji im najbolje odgovaraju. Davno prije nego što sam počeo proučavati medije, bio sam klupko kaotične kreativne energije s malo svjesne metode izvan dijaloga i opisa.

Mogu pogledati unatrag i naježiti se i uživati Majka koja jebe svom neorganiziranom toku misli, smijući se koliko su moji radovi bili loši, dok želim da još uvijek imam istu kreativnu energiju. Bio sam poput djeteta na sajmištu, trčao je nekontrolirano bez razmišljanja o posljedicama. To je važan dio pisčeve formacije, ali moramo krenuti dalje i naučiti kako iskoristiti najbolje i odbaciti ono što nas sputava.

Sada kada je daljnje obrazovanje postalo dio mog kreativnog instinkta, imam više na raspolaganju kada je u pitanju zadržavanje angažmana publike. Ali nije da koristim milijun trikova svaki put kad želim izbaciti kratku priču.

Ja sam formulatičan na svoj način – osobno vjerujem da to trebamo biti – i ne konstruiram sve klinički kao što sam možda prije sugerirao da radim, ali imam više razumijevanja različitih formula koje mi pomažu da budem konstruktivan kako bih mogao pomicati vlastite granice.

Sljedeće vam može pomoći u pronalaženju novih načina za poboljšanje vlastitog zanata!

2

ELEMENTI PRIPOVIJEDANJA:

DIJALOG je ono što govore likovi i između likova, iako biste mogli pripovijest u prvom licu smatrati barem dijalogom. Ali kroz dijalog dobivamo izravan uvid u psihologiju lika i neka sam proklet ako sam se ikad zabavljao bez upotrebe izgovorene riječi kad to nije bila glazbeno djelo!

RADNJA je zbivanje događaja i doslovni postupci likova. Oni čine više od toga da nas dovedu od početka do kraja. Oni mogu pokrenuti događaje i dovesti ih do kraja. Ako imate priču koja završava bez ikakve radnje, način na koji sklapate ugovor o svojoj parceli može se protumačiti kao antiklimaktik.

OPIS je vrlo važan u pripovijedanju radi uživljavanja i doživljaja. Imamo pet osnovnih osjetila, a zatim još neka. A u fikciji su dodatna osjetila – bila ona rezultat znanstvene fantastike ili paranormalnog – još uvijek relativna u odnosu na ono u što čitatelj rado vjeruje, čak i samo za vrijeme trajanja dobro opisane priče. Jeste li se ikada zapitali kako vidovnjaci koriste svoje moći i kakav je to osjećaj?

IZLAGANJE je cjelokupno umijeće pripovijedanja priče; prenošenje Ženska gola erotika praksi pisanja; obrada informacija publici i stil na koji to radite. To nam otvara načine pripovijedanja, kako pristupamo priči i iz kojeg smjera itd.

3

NARATIVNI NAČINI:

To su oblici pripovijedanja. Ima ih mnogo i mogu se kombinirati kako bi se povećao učinak onoga što se događa u vašoj priči i što pokreće radnju.

LINEAR je način pripovijedanja koji jednostavno putuje od početka do kraja. To Priča o seksu za penis znači nužno da je priča kronološka. Mogao bi započeti 1990. i završiti u današnje vrijeme i još uvijek biti linearan jer se kreće naprijed.

Može pratiti jednostavno jednog lika ili skupinu likova u istom čamcu koji se kreću u istom smjeru i s istim ciljem. Neke od najučinkovitijih priča ispričane su na ovaj način, poput Ralje. Ti dečki su doslovno bili u istom čamcu i uvijek na istoj strani kad je veliki stari Bruce vrebao.

NELINEARNO svaka priča ima početak, sredinu i kraj, i to ne baš tim redom. Neke priče jasno pokazuju da se odvijaju između prošlosti i sadašnjosti, ili ponekad, kao u slučaju filmova o Terminatoru Jamesa Camerona, sadašnjosti i budućnosti. Drugi vješto miješaju događaje današnjice radi učinkovitijeg pripovijedanja, kao što je Pulp Fiction.

PARALELNO nije nužno najbolji naziv za ovaj način pripovijedanja jer pokriva višestruke pripovijesti koje su ili predodređene da idu u istom smjeru, nikada se ne susreću u sredini, ili da dođu u sukob u nekom trenutku, ili da krenu u potpuno drugačiji staze.

Paralelni narativi mogu govoriti o ljudima kojima je suđeno da postanu zvjezdice ili neprijatelji, ili možda neizravno utječu na priče drugih. Na primjer, odaberite priče koje govore o nekoliko heroja koji sami putuju do istog ishoda; Gospodar prstenova, Stand ili Igra prijestolja.

Bio je sjajan korejski film pod nazivom Brotherhood of War u kojem se dva brata odvajaju jedan od drugoga, idući različitim putevima kroz Korejski rat, i koji na kraju završe na obje strane sukoba, boreći se jedan protiv drugoga. To je još jedan savršen primjer.

KRONOLOŠKI znači jednostavno reći da je način pripovijedanja linearan u smislu vremena bez vraćanja u prošlost na davno prošle dane. Svi volimo progresivnu priču koja ide naprijed.

NEKRONOLOŠKE priče poput IT Stephena Kinga ili Dreamcatchera obično su uhvaćene između dva razdoblja ili više na neodređeno vrijeme. Međutim, važno je napomenuti da su imali tendenciju kretati se cik-cak naprijed-natrag između prošlosti i sadašnjosti. Spavači su ovaj način pripovijedanja koristili i u prisjećanju na zločine pred sudom. Krimi drame i trileri posebno vole koristiti ovaj narativ.

PRVO LICE stavlja pisca u kožu protagonista – ili ako ste zločesti, možda ćete glumiti antagonista – i govori izravno iz konjskih usta. To je popularan oblik pripovijedanja budući da ostaje isključivo dijegetički, dok piscu dopušta glavnu vezu s umom glavnog lika, što zauzvrat publici olakšava da sazna za koga navija.

npr.

"Pogledao sam kroz prozor pekare. Tamo je stajao najtužniji ustajali stari kruh. Vidio je i bolje dane.Ali sudeći po mom odrazu. Isuse Kriste, jesam li izgubio natjecanje s ružnim licem s komadom starog kruha. Odjednom sam poželio vratiti glavu u pećnicu."

Perspektiva prvog lica izvrstan je narativ za pokretanje kada želite biti izravniji, a opet introspektivni u psihologiji lika.

DRUGO LICE je kada se pisac obraća izravno čitatelju i čini to vašim vlastitim iskustvom. Oni lik nazivaju 'Ti'. Ovo stavlja pisca u poziciju pripovjedača (neke vrste), a NJEGOVA priča ste VI. Interaktivne knjige s igranjem uloga iz mog djetinjstva to su dobro iskoristile.

"Hodate sjenovitim hodnikom kad iznenadna eksplozija snažno potrese zgradu. Instinktivno zaronite na tlo, pokrivši uši kad kroz prozor uskoči još jedna ISIS-ova čimpanza samoubojica. Pitate se koliko su mu djevičanskih banana rekli da će biti čekajući u raju za primate. Kao da želi odgovoriti Dva japanska tinejdžera tvoje pitanje, on se žestoko ceri i nabacuje ti reski hripajući vrisak."

Kao što sam spomenuo s onim RPG knjigama, perspektiva drugog lica je poput igre. A ako pogledate videoigre FPS (pucačine u prvom licu), gdje svi likovi govore i međusobno komuniciraju, narativ u drugom licu je kao mekana verzija FPS igara. Svaka dublja osobnost pripadat će sporednim likovima oko vas, budući da vas pisac može staviti u kožu lika, ali ne može TEBE prepisati.

TREĆE LICE je najočitija upotreba on/ona i oni u odnosu na glavne likove.

"Šimpanza Charlie silovito se srušio kroz prozor u eksploziji rasprsnutog stakla, vješto se spustio na noge i oprezno čučnuo. Promatrajući hodnik stana, tamo je ležao jedan od ljudi, pogrbljen objema rukama štiteći glavu, lice Pogledao je gore, a oči su mu se raširile od užasa. To je bilo to.Izgubljen u smrtnom stisku svoje žudnje za krvlju, Charlie je namjestio svoje malo tijelo čimpanze da puše, žestoko pokazao zube i bacio se na čovjeka, vičući "ALLAH DA BANANAS!!!"

Ono što vjerujem da je najomiljenija narativna perspektiva, POV u trećem licu je najstrateškiji i omogućuje vam prirodno skakanje iz misli jednog lika u drugi.

To nam omogućuje širi spektar priče s mnogo stihova i poglavlja koja pripadaju drugim važnim likovima i nudi im zaokruženiju osobnost. Također nam omogućuje da više emocionalno ulažemo u njih. Ovdje dolazi do izražaja Paralelni narativ.

Imate cijeli svijet u svojim rukama!

4

PRIČE O KRIŽANJU:

Vrlo je moguće i prihvatljivo, kada imate dovoljno samopouzdanja da eksperimentirate kao pravi umjetnik, križati narative, kao što križamo žanrove. Kao što sam rekao, ishod je samo pitanje koliko ćete prijeći. Ponekad uzimamo previše toga u obzir i to može izostati od uzbuđenja. Drugi put će se priča u biti napisati sama od sebe i završili ste s vrlo složenim djelom koje zapravo funkcionira.

Osnovna Gugino carla gol bila bi linearna kronološka priča u trećem licu, koja gleda na život lika čija priča napreduje od početka, do sredine, do kraja. Samo zato što je osnovno, ne znači da neće biti dobra priča.

S druge strane, nelinearni nekronološki paralelni narativ ne bi nužno bio teži sve dok prvo planirate. Ali publika se ne razlikuje toliko od svojih omiljenih pisaca. Svi idemo od početnika do stručnjaka u mnogim aspektima. Koliko ljudi poznajete koji odluče ne čitati jer smatraju da im to oduzima previše vremena Besplatni bliskoistočni porno prici opterećuje um?

Ne dopustite da vas to obeshrabri. Stići ćete tamo ako već niste na pola puta. Svatko to može učiniti loše. Ali što više pokušavate, to ćete postati bolji u svom pristupu i primjeni.

5

NAČIN IZLAGANJA:

Kao što je prethodno spomenuto, izlaganje govori o tome kako pišete svoju priču i prenosite je publici. Ne zaboravite da postoji napomena, a zatim postoji i konotacija. Dijegetički elementi priče ono su što ostaje čvrsto u fiktivnom svijetu koji stvarate. Ovo su vaši likovi i sve s čime se susreću. Što više razmišljate o svom stvarnom životu, čak i samo opisivanje vašeg puta oko cheeseburgera i krumpirića dobiva odgovor.

U filmskoj industriji imaju mali francuski termin. Zove se Mise en Scene. Doslovno sve ovo znači "Na sceni". Pogledajte film i zapitajte se što čini scenu. Kako rasvjeta ističe emocije na nečijem licu, boja boje na zidovima, vrsta namještaja, knjige na polici, hrana u hladnjaku – SVE TO – utječe na scenu i čini je onakvom kakva jest .

Svi mi Andersonovi filmovi označeni smo bojama i stoga nosimo osjećaj mjesta, vremena i stava!

Prije ulaska u priču, imati jasan osjećaj karaktera pomaže u izgradnji raspoloženja i atmosfere. Je li vaš dom živahan, blago ugodan, odražava li godišnja doba, vaše hobije, kompulzivnost ili prijezir. Čak se i frustracija može pojaviti u bojama i teksturama, odjeći i mirisima.

PREMISE se može postići na više načina. Sve što trebate učiniti je Stefania sandrelli sexi se na elemente pripovijedanja i narativa koje ste odabrali. Objašnjavate li sve odjednom ili se polako oslobađate. Ipak, potrebna nam je udica koja će nas navući, tako da je prvih nekoliko odlomaka neophodno.

Razmislite o tome kako se u stvarnosti nalazite pred dilemom i kako na to reagirate. Počinje li premisa radnjom ili razgovorom, fizičkim sukobom, psihološkim ili željom da tražite nešto što trebate ili želite?

ESTABLISHMENT se odnosi na lik, premisu i fiktivni svijet. Za početak moramo imati neki osjećaj karaktera, a vaš karakter mora imati osjećaj življenja.Prilikom postavljanja svojih prvih scena, razmislite o njima i počnite kako namjeravate nastaviti.

ESKALACIJA I ZAKLJUČAK je sve o izgradnji do mjesta gdje želite ići sa svojom pričom i gdje želite da završi. Imajući na umu način(e) pripovijedanja koji ste odabrali, zaključak ne mora nužno biti na kraju. Uz nekoliko glavnih likova, oni vjerojatno mogu biti nekoliko zaključaka koji čitateljima daju više u što mogu uložiti. Ali taj osjećaj izgradnje prema nečem velikom je zadirkivanje, iščekivanje onoga što smo došli vidjeti.

Zadovoljavajući kraj dobrog nadogradnje također navodi čitatelja da se zapita Citati o seksepilu dalje?"

RJEŠENJE/RASPLET se odnosi na utvrđivanje vašeg kraja i na to kako su na vaš lik i njegov svijet utjecali događaji iz vaše priče. Hoće li ikada više biti isti. Ako ne, zašto nam ne dati teaser onoga što je postalo nova normalnost ili preostalih putova kojima tek treba krenuti?

Možete to riješiti kako god smatrate da je najbolje. Neki vole dvosmislen završetak, dok drugi vole duboke i značajne naknadne snimke. Samo učinite ono što smatrate da služi samoj priči i možda ćete se naći sa serijom.

6

ŽANR:

Žanr je važan za vašu nišu, namjeravano tržište/demografiju i koga želite privući svojom pričom. Uvijek je moguće križati žanrove, a ipak se obratiti samo jednom kada želite definirati svoj rad. I zapravo je vjerojatno najbolje to učiniti, umjesto da se pokušavate plasirati na dublje podžanrove.

Previše puta ćete vidjeti nešto označeno svime pod suncem kao što je akcija-avantura-drama-triler-znanstvena fantastika, ali je najbolje držati se samo jedne oznake i uvjeriti čitatelje da će dobiti ono što žele. Što se tiče podžanrova, ipak je najbolje križati ih u što manjem broju. Prepustite raspravu publici i samo napišite priču.

Možete li zamisliti, međutim, da je Sumrak (nisam fan pa nemojte da me tjerate) pokušao privući podžanrove nazivajući se Vampir-vukodlak-tinejdžer-rom-drama-avantura-horor. Ovo također objašnjava kako je njegova fantastička podvala, 50 nijansi, maksimalno pridobila čitatelje (osim činjenice da ju je napisao producent s utjecajnim prijateljima, a zatim je dobio deset puta više od marketinga besplatno od neprestano bijesnog Interneta) .

Unatoč tome što je bio nišni podžanr, odbio je biti zaglavljen i zaglaviti s osnovnim žanrovima, od kojih postoji jedan za svakoga!

Značajni žanrovi su:

AKCIJA – jurnjave automobilima, tučnjava, dosjetljivost i pucnjava.

AVANTURA – likovi na uvjerljivim putovanjima.

KOMEDIJA – umijeće izvođenja različitih oblika humora.

DRAMA – produbljeni prikazi ljudskog života.

FANTAZIJA – drugi svjetovi i bića, i/ili druge stvarnosti.

UŽAS – nije kao Kanyeovi tweetovi. Ne još, u svakom slučaju. Međutim, horor je jedan od najčišćih žanrova, koji obuhvaća elemente svih žanrova, a ipak najčešće stoji sam u svojoj specifičnoj namjeri da zastraši.

ROMANTIKA – ljubavne priče.

SCI-FI – konceptualne priče o budućnosti zemlje/čovječanstva/tehnologije/svemira.

TRILER – napete priče i zapleti.

7

PODŽANR:

Podžanrovi, potkategorije gore navedenih žanrova, čak dolaze sa svojim vlastitim potkategorijama, što možemo zahvaliti bezbrojnim konceptima mnogih velikih autora. Sam žanr je poput obiteljskog stabla čiji korijeni sežu sve dublje, u svim smjerovima, a opet se neprestano isprepliću.

Što više originalnih koncepata stvorimo, to je veći temelj za kreativnost i kad bi kreativna strana našeg mozga imala kanale za slinu, utopili bismo se u mogućnostima.

Djela Mary Shelley, Brama Stokera, H. Lovecrafta i H. Wellsa, na primjer, postoje već jako dugo. Uronjen u horor i znanstvenu fantastiku (i izazivanje religije tamo gdje to nije koristio) otvorio je svijet mogućnosti s porastom popularnosti oba žanra.

Shelley ipak nije napisala čistu horor priču. Stvorila je sjajno djelo križajući dramu, romantiku, akciju i avanturu. Isto vrijedi i za Stokera.

Praznovjerje, paranormalno, okultno i koncept "nemrtvih", te mogućnost bića s drugog svijeta i načina života (ponekad onih iz drugih dimenzija) omogućili su križanju ovih žanrova i uzgoju vlastitih oblika čuda, fantazije i teror ali svi su došli odnekud.

Horor je postao mainstream žanr jer se oslanjao na to kako ljudi reagiraju kada postanu prestrašeni, šokirani, izbezumljeni ili ispunjeni očekivanim strahom.

Horor, kao izvrstan primjer, oslanja se na ljudske emocije, djelovanje i reakciju pred onim što nas plaši.

Ne razlikuje se od romansi koje se oslanjaju na naše razumijevanje ljubavi, čežnje i želje.

Ne razlikuje se od avantura koje izazivaju žudnju za lutanjem i potrebu za ushićenjem i slavom preživljavanja.

Žanr je arhetip pripovijedanja s obzirom na mnoga lica našeg ljudskog identiteta i iz njega se filtriramo u svaki kutak zemalja i njihovih gradova i mjesta; svaka obala i svako more i ocean; ispod svake stijene i u svim podrumima, tunelima i pećinama.

Što postaje s tim avanturama, ovim svjetovima i likovima unutar njih?

8

PRIJELAZ:

Angažirane drame Dantea Alighierija i Williama Shakespearea ne bi bile iste da nisu ovladali vlastitim oblicima komedije, koja je postupno postala vlastiti žanr upravo kroz umjetnost izvedbe.

Iako se čini da je komedija najprikladnija za film i televiziju, ovisno o vašim željama, sve to ipak netko piše. Stand-up komičari još uvijek pišu svoj materijal prije nego što ga uvježbaju pred publikom.

Filmovi još uvijek čitaju svoje scenarije prije nego započnu fazu proizvodnje. Još uvijek je relevantan u praksi pripovijedanja.

Bez Sherlocka Holmesa Arthura Conana Doylea možda nikada ne bismo bili počašćeni detektivskim trilerom Noir ili podžanrom prijatelja i policajca koji suprotstavlja neusklađene partnere u zajedničkom interesu.

Podžanr erotike ima zahvaliti Jane Austen i D. Lawrenceu. Upravo smo dodali više otvorenosti u funkcioniranje ljudske Dvostruka penetracija kako se svijet mijenjao i postajao sve seksualno oslobođeniji.

Ali erotikom možemo pokriti sva područja ljudskog stanja u bilo kojoj vrsti avanture i možemo primijeniti bilo koji ton - svijetli ili tamni ili oboje - jer mi na Internetu nismo vezani dobnim ocjenama. Samo morate imati 18 ili više godina.

A što onda mislite o grčkim filozofima poput onih koji su pokazali majstorski intelekt u stvaranju mnogih arhetipova za pripovijedanje. Vidim elemente Ksenofontove anabaze u Watership Downu. Vidim Homerovu Ilijadu i Odiseju u Kerouacovu Na putu.

I sada s desetljećima, a ne tisućljećima između njih, podžanr vesterna sada utječu na umjetnost i zanate diljem svijeta jednako kao što su filozofi utjecali na čitavu civilizaciju.

Nijedan kamen neće ostati neprevrnut u potrazi za novim pogledom na voljeni i pouzdani način pripovijedanja.

Vestern je dokazao, vjerojatno više nego išta drugo, da, iako je neka tema ili niša došla i nestala s vrhunca popularnosti u filmu i književnosti, njezin utjecaj ostaje i stoga na mnoge načine utječe na pisce svih žanrova i tržišnih niša.

I zašto. Jer ima vlastiti osjećaj koji nijedan drugi podžanr ne može sam rekreirati.

Stoga možda podžanr nije samo unakrsna referenca kultura, ili očuvanje pop kulture koja je nastala, već predaja baklje duž žanrova; zbog čega je važno željeti prijeći s jedne na drugu.

I stoga razumijevanje žanra znači priznati sve što se može uzeti iz naše baštine i pomoći u stvaranju nove.Postoje beskrajne kombinacije i mogućnosti što se tiče podžanrova koje možete kombinirati. Hoće li dobro funkcionirati zajedno ovisi o pripovijedanju, a to je na vama da sami svladate.

Kako ćete odabrati ovisi o vama, ali zato pisci preporučuju da uvijek tražite nešto staro ili novo za čitanje i na što ćete utjecati. Nije krađa ili plagijat ponuditi vlastito viđenje prethodno obrađene teme, inače ne bismo imali ništa na što bismo se osvrnuli niti bismo imali familijarnost kojom bismo mogli privući pozornost.

Ništa nije istinski originalno kao da stoji potpuno samostalno. Kao i kod naših kolega pisaca, sve je to jedan veliki sustav podrške. Oni koji imaju jaka muda vikati "prisvajanje kulture" nemaju intelekta da shvate da odnekud moramo napredovati.